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    “如您所见，这件弥足珍贵的‘铜铃瓶’出自唐代。在埋藏了几百年后，这件古铜的表面的光泽变得如珍珠般美丽，再经过几百年的浸润，它的色泽会从朝露的朦胧变得如午后的水滴般晶莹。直到一千年后才会展现出真正绝美的色泽。”鸣海屋太兵卫用一种缥缈的口吻卖力的推荐眼前的这件珍宝。

    “……”吴尘能理解，这其实是古玩界用所谓“岁月沉淀的光泽”来比喻老物件的包浆之美。科学的说，青铜器包浆是指青铜器表面因长期氧化、把玩或特定保护处理而形成的自然氧化层与光泽。当然也是鉴别文物年代与真伪的重要依据。

    然而这几个铜钵从大到小倒扣着垒成塔形，真就不是唐代应有的审美。

    这典型是一知半解的次生文明，将原生文明的器物用简单聚集的方式来堆高价值的最常用的手段。

    把所有能收集到的珍贵铜钵堆在一起，一定价值不菲啊！

    这和葡萄牙的桑托斯宫在天花板上镶嵌了272件明代景德镇青花瓷盘的手法是一样的啊！

    有一说一，日本的遣唐使们要是真理解了汉字，就不会拆成偏旁部首甚至笔画来用了哇！

    抛开真实世界的认知不谈。从艺术渲染的角度来说，眼前这座铜铃瓶确实有些门道。

    好比托塔天王手中的宝塔，五个钵体铜铃堆在一起的瓶状物，是一件佛门法器。

    吴尘一闪即灭的真视之眼，确定里面装着佛骨舍利。

    所以这其实是一座舍利塔。

    有趣的是“白米饭”在日本有着独特的称谓——“银舍利”。而在寿司店中，它也雅称“舍利”。与中文的“舍利”含义相同，即佛教中僧人火化后的遗骨或骨灰，特别是释迦牟尼的遗骨，被视为至高无上的圣物。白米粒的形状与颜色与这些细碎的舍利颇为相似，因此“白米饭”被赋予了“舍利”的美名。还有一种解释认为，僧人的舍利在泥土中经过轮回，最终化成了五谷，而米饭作为五谷之一，自然也与“舍利”紧密相连。不论哪种说法，都将米饭尊贵化，甚至将其称为“银舍利”。足见“白米饭”在日本人心中的珍贵。

    以至于，最近日本农林水产省在官方账号分享了个美食推荐：“白粥盖浇饭”。
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